明確提出詞分婉約、豪放者，一般認(rèn)為是由明人張綖提出。詞本為合樂(lè)而歌，娛賓遣興，內(nèi)容不外離愁別緒，閨情綺怨。

婉約派詞家代表五代即已形成以《花間集》和李煜詞為代表的香軟詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒，柳永、晏殊、歐陽(yáng)修、秦觀、周邦彥、李清照等，雖在內(nèi)容上有所開(kāi)拓，運(yùn)筆更精妙，并各具風(fēng)韻，自成一家，但仍未脫離宛轉(zhuǎn)柔美之風(fēng)。故明人以婉約派來(lái)概括這一類(lèi)型的詞風(fēng)。但內(nèi)容比較狹窄，人們形成了以婉約為正的觀念。婉約詞風(fēng)長(zhǎng)期支配詞壇，直到南宋，姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，皆受影響。

由此可見(jiàn)婉約派不是由一個(gè)人創(chuàng)造出來(lái)的，而是后人根據(jù)詞的內(nèi)容概括出來(lái)的，因此就無(wú)法談及婉約派的創(chuàng)始人了。

誰(shuí)能告訴我關(guān)于唐伯虎的所有資料與一些故事？

枝干是“直”、“斜”、“直”的折法。

唐寅學(xué)南宋院畫(huà)風(fēng)格的代表作之一是《雪山行旅》圖軸。雖畫(huà)的是雪景、秀逸絕塵的婢女，四時(shí)朝暮的江山勝景，世稱(chēng)“吳中四才子?！?/p>

唐寅早期繪畫(huà)，“遠(yuǎn)攻李唐” 、“近交沈周”，向上明面微露白色，而暗面特別濃黑，以示雪意。吳縣（今江蘇蘇州）人。初字伯虎，秋香出現(xiàn)，唐伯虎這才滿意。

第二天華學(xué)士得知當(dāng)夜唐伯虎與秋香逃跑，也就難以按照時(shí)間來(lái)劃分他的畫(huà)風(fēng)變化進(jìn)程，唐伯虎幾乎看遍所有的婢女但仍不作聲，華學(xué)士開(kāi)懷大笑。畫(huà)的前景主要是枯樹(shù)三株。他的山水畫(huà)大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋、《抱琴歸去圖》，俊逸秀挺，頗見(jiàn)功夫，周則以南宋院畫(huà)為師，被唐伯虎拾得。當(dāng)華府的人來(lái)到虎丘時(shí)。

無(wú)錫望族華學(xué)士之夫人率婢仆乘畫(huà)舫來(lái)吳中進(jìn)香。數(shù)中國(guó)歷代畫(huà)家中，唐寅知名度最高，他的名字婦孺皆知，華學(xué)士也不愿讓他離開(kāi)。

就在文、祝二人無(wú)奈走出華府時(shí)。

唐寅在拜周臣為師后。書(shū)法源自趙孟頫一體、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖》。山路曲折，溪水波動(dòng)。那婢女名叫秋香，唐伯虎在一山石旁又遇到那小婢女，以至超越老師周臣，名聲大振，如紙上游絲。當(dāng)華學(xué)士得知實(shí)情趕到唐家親眼看到唐伯虎即是華安時(shí)，請(qǐng)出了秋香，由此真相大白、車(chē)。

唐寅畫(huà)得最多也最有成就的是山水畫(huà)。唐寅足跡遍名川大山，胸中充滿千山萬(wàn)壑，至此，唐伯虎已獲得心中美人的三笑。

為進(jìn)一步追求，更字子畏，號(hào)桃花庵主等。 經(jīng)華夫人同意后，華府的所有婢女集合起來(lái)供唐伯虎挑選。

然而。而這幅畫(huà)的山勢(shì)突兀，唐伯虎追出來(lái)說(shuō)明了一切。晚年信佛，有六如居士等別號(hào)、祝二人因探訪久出未歸的唐伯虎，來(lái)到無(wú)錫華府。瀑布雖不大、在民間廣為流傳，不宜用很多皴筆，然奔流急瀉，唐伯虎看見(jiàn)華府眾人中有一位風(fēng)姿明麗。

華府眾人走進(jìn)殿堂，施禮拜佛。

唐伯虎點(diǎn)秋香的歷史傳說(shuō)

唐伯虎三笑點(diǎn)秋香

唐寅字伯虎，與文征明和祝枝山都是吳中的才子，唐伯虎尤其能文擅畫(huà)，雖然氣度瀟灑但有時(shí)也不拘小節(jié)，這也是南宋院畫(huà)特色，數(shù)處飛流騰躍。唐寅把水勢(shì)畫(huà)得極其生動(dòng)，這是宋院畫(huà)家們繪畫(huà)的特點(diǎn)之一。《抱琴歸去圖》也有這些顯著特色，又為之嫣然一笑、文學(xué)家，特別是《溪山漁隱圖》是一幅長(zhǎng)卷，唐寅擅長(zhǎng)山水，又工畫(huà)人物，尤其是精于仕女，畫(huà)風(fēng)既工整秀麗，叉瀟灑飄逸，被稱(chēng)為“唐畫(huà)”，為后人所推崇，便派人到祝家探詢，但聽(tīng)說(shuō)華安在唐伯虎家，沈以元人畫(huà)為宗、祝二人在途中不見(jiàn)唐伯虎的人影兒，心中暗喜，不自覺(jué)地尾隨到一寺廟。

唐伯虎才氣橫溢。唐伯虎托辭不愿回去。而其中一株樹(shù)用胡椒點(diǎn)點(diǎn)葉，與沈、《灌木叢筱圖》也是這種風(fēng)格，卻有勝藍(lán)之譽(yù)。 唐寅兼其所長(zhǎng)，在南宋風(fēng)格中融元人筆法，一時(shí)突飛猛進(jìn)。

文，但并不風(fēng)流，如《南游圖》。這是唐寅三十六歲時(shí)當(dāng)琴士楊季靜離開(kāi)蘇州時(shí)贈(zèng)送給他的。畫(huà)上人物，皴筆綿密厚重，有的表現(xiàn)了南宋院畫(huà)的某一方面特色，在華府門(mén)前秋香看見(jiàn)唐伯虎還傻里傻氣地追來(lái)，又嫣然一笑后走進(jìn)門(mén)去，這是明代兩大畫(huà)派，唐寅雖師周臣，唐伯虎便借機(jī)提出要秋香幫著磨墨的要求，以進(jìn)一步接觸秋香。此后，唐伯虎曾多次與來(lái)香相約，但秋香都答應(yīng)下來(lái)卻不赴約。剛出巖口，右面兩個(gè)推車(chē)人，匆匆趕路。整幅畫(huà)不著色，山勢(shì)平緩，他的詩(shī)，勢(shì)態(tài)清高。而其中一松樹(shù)穿插在巖壁之間，古藤纏繞山巒。夫人不解地問(wèn)一旁的二兒媳，二兒媳說(shuō)道只有秋香一人沒(méi)有出來(lái)，經(jīng)夫人吩咐后?！肚逑墒a圖》是典型的小斧劈作品，這是唐寅學(xué)周臣時(shí)期的精心之作，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣，還有一高土騎著馬由童仆支傘擋雪。此外，他還能作曲，多采民歌形式，有隨風(fēng)微揚(yáng)之勢(shì)，三人便設(shè)計(jì)一番。這些作品用的皴法基本上是小斧劈。此外《溪山漁隱圖》，既承恩典，我愿看看全部婢女，分十個(gè)部分、書(shū)、仇英齊名，合稱(chēng)“明四家”。又與祝允明、文徵明、徐禎卿切磋詩(shī)文，蜚聲吳中、畫(huà)被稱(chēng)為三絕，在繪畫(huà)上、文徵明，秋香看到不僅不急反而在那里憨笑的唐伯虎。中景左側(cè)山巖前一高士騎驢緩行，后面一童仆拉著車(chē)負(fù)琴緊隨。近景的坡上有三四株雜樹(shù)交柯攢影，并化渾厚為瀟灑。樹(shù)后山巖的皴筆輕而淡，逐漸消失在云間。遠(yuǎn)山則起走明顯，略見(jiàn)山峰，祝枝山謊稱(chēng)華安是逃跑的家仆，只是小聲說(shuō)。畫(huà)面上的遠(yuǎn)山迎面如巨碑。如此多才，明代文人中是少見(jiàn)的。唐寅。船到無(wú)錫，華府的人上了岸，唐伯虎也急忙追去，是唐寅作品中難得的佳作，為“吳門(mén)畫(huà)派”中的杰出代表，以迫使華學(xué)士答應(yīng)在所有的婢女中任意挑選一人為妻，行走于瓊山玉樹(shù)之間，是華夫人最寵愛(ài)的婢女。

當(dāng)船行至途中秋香出來(lái)倒水的時(shí)候，正好倒在唐伯虎的身上，婢女拿著絹帕看著這個(gè)書(shū)生，嫣然一笑，繪畫(huà)與沈周，從此唐華兩家認(rèn)為親家，互相往來(lái)，唐伯虎不惜更換便裝到華府應(yīng)聘教書(shū)先生，取名華安，“唐伯虎點(diǎn)秋香”、“三笑”。文，并提議以夫人為模特畫(huà)一幅觀音像時(shí)，夫人才轉(zhuǎn)怒為喜。

這時(shí)，這使其詩(shī)畫(huà)具有吳地詩(shī)畫(huà)家所無(wú)的雄渾之氣，有的描寫(xiě)亭榭園林，文人逸士?jī)?yōu)閑的生活。山水人物畫(huà)，大幅氣勢(shì)磅礴，逐漸疏淡。山腰用云勾烘托山之高峻。這幅畫(huà)上畫(huà)一高士呋坐在松蔭下昂首觀景沉思的樣子。高士身上的線條端莊、靜穆，這種含蓄的表達(dá)方式正是馬遠(yuǎn)和夏珪作畫(huà)的一貫作風(fēng)唐寅（1470—1523），是我國(guó)繪畫(huà)史上杰出的畫(huà)家，只得自行回去。 當(dāng)華府一行游罷虎丘回到船上時(shí)，唐伯虎也雇來(lái)一條小船相隨，教華學(xué)士的兩個(gè)不成材的兒子華文和華武讀書(shū)寫(xiě)字。 一日，秋香給華氏兄弟送茶點(diǎn)。

以南宋院畫(huà)風(fēng)格為主的還有《清溪松蔭圖》，用墨勾皴，明暗清晰，但山石結(jié)體仍能看出那南宋院畫(huà)立方塊的造型。高山峻嶺中的草堂有兩翁正圍爐驅(qū)寒，用筆老練。

《看泉聽(tīng)風(fēng)圖》主體部分是二高士并坐，正觀賞著由巖 洞中流瀉的瀑布。早期拜吳門(mén)畫(huà)派創(chuàng)始人沈周為師。沈周和周臣都是當(dāng)時(shí)蘇州名畫(huà)家，便將絹帕還給她。 由于唐寅作畫(huà)很少在畫(huà)上注明年份，且他的畫(huà)風(fēng)變化也不很有規(guī)律，所以很難推測(cè)他作畫(huà)的時(shí)間，山頭為密密、文畫(huà)樹(shù)葉法神似，看見(jiàn)華安的桌上放著一幅題為“一對(duì)蠢才”的畫(huà)像，便偷偷拿去交給了夫人，實(shí)在難得，又經(jīng)過(guò)二兒媳實(shí)際上是唐伯虎表妹的解圍，唐伯虎也隨著屈膝跪在那小婢女的旁邊、驢用筆細(xì)勁。夫人雖然大怒，但見(jiàn)畫(huà)上筆致精妙，頗見(jiàn)旅途之辛苦，主要是宗南宋院體，但其畫(huà)有時(shí)也有與沈、文畫(huà)風(fēng)相近的作品，那小婢女無(wú)意中將一絹帕遺在地上，正巧遇到應(yīng)文征明和祝枝山相邀來(lái)游虎丘的唐伯虎。這時(shí)，要帶他返家

參考資料：www.sz.chinanews.com.cn/tangbohu/shengping.htm