一、茶馬古道出現(xiàn)的時(shí)間
茶馬古道出現(xiàn)的時(shí)間大約形成于公元六世紀(jì)后期。
中國(guó)茶馬古道有三條：
第一條是陜甘茶馬古道，是中國(guó)內(nèi)地茶葉西行并換回馬匹的主道。
第二條是陜康藏茶馬古道（蹚古道），主要是陜西人開(kāi)辟的，近年來(lái)又被學(xué)術(shù)界稱為西南絲綢之路；
第三條滇藏茶馬古道。
陜甘茶馬古道是古絲綢之路的主要路線之一。主要的運(yùn)輸工具是駱駝。而茶、馬，指的是販茶換馬（這里的茶和馬均是商品）。
陜康藏茶馬古道—蹚古道，近年來(lái)又被學(xué)術(shù)界稱為西南絲綢之路，始于漢唐，由陜西商人與古代西南邊疆的茶馬互市形成。由于明清時(shí)政府對(duì)販茶實(shí)行政府管制，販茶分區(qū)域，其中最繁華的茶馬交易市場(chǎng)在康定，稱為---蹚古道，因此陜康藏茶馬古道是當(dāng)時(shí)可以在國(guó)內(nèi)跨區(qū)販茶的茶馬古道。川藏茶馬古道是陜康藏茶馬古道的一部分，東起雅州邊茶產(chǎn)地雅安，經(jīng)打箭爐（今康定），西至西藏拉薩，最后通到不丹、尼泊爾和印度，全長(zhǎng)近四千余公里，已有一千三百多年歷史，具有深厚的歷史積淀和文化底蘊(yùn)，是古代西藏和內(nèi)地聯(lián)系必不可少的橋梁和紐帶。
二、R&B什么意思！
R&B的全寫(xiě)是Rhythm & Blues，譯作「節(jié)奏怨曲」。它衍生了多種不同音樂(lè)類型，如我們熟悉的Rock'n'Roll，Disco和Rap，都可算是由R&B發(fā)展而成。
怨的起源——藍(lán)調(diào)
R&B的前身，出現(xiàn)在40年代的美國(guó)黑人區(qū)。
那時(shí)，負(fù)擔(dān)得起多姿多采娛樂(lè)的人不多，熱愛(ài)音樂(lè)的黑人就喜歡茶余飯后聚集街頭，以結(jié)他和口琴等簡(jiǎn)單樂(lè)器玩奏音樂(lè)，一抒生活、工作、離鄉(xiāng)別井等種種感受。這就發(fā)展出藍(lán)調(diào)(Blues)——R&B的前身。
隨著錄音帶的發(fā)明，和越來(lái)越多的小型電臺(tái)出現(xiàn)，藍(lán)調(diào)音樂(lè)開(kāi)始跳出黑人圈子，在芝加哥流行起來(lái)。不知是否因藍(lán)調(diào)音樂(lè)說(shuō)愁說(shuō)得太久，樂(lè)迷都渴望聽(tīng)到節(jié)奏感強(qiáng)、調(diào)子節(jié)拍明快，內(nèi)容又不太悲傷的藍(lán)調(diào)歌曲。
樂(lè)手們順應(yīng)大眾口味的轉(zhuǎn)變，在作品中加入鋼琴、鼓、色士風(fēng)和當(dāng)時(shí)的超新科技——電子結(jié)他，讓聽(tīng)眾可隨著這種節(jié)奏感(Rhythm)強(qiáng)的新派藍(lán)調(diào)音樂(lè)(Blues)起舞，成就了經(jīng)典的「節(jié)奏怨曲」。
三、R&B中的R和B分別是什么意思
R&B的全寫(xiě)是Rhythm & Blues，譯作「節(jié)奏怨曲」或「節(jié)奏布魯斯」。它衍生了多種不同音樂(lè)類型，如我們熟悉的Rock'n'Roll，Disco和Rap，都可算是由R&B發(fā)展而成。
起源——藍(lán)調(diào)
R&B的前身，出現(xiàn)在40年代的美國(guó)黑人區(qū)。
那時(shí)，負(fù)擔(dān)得起多姿多采娛樂(lè)的人不多，熱愛(ài)音樂(lè)的黑人就喜歡茶余飯后聚集街頭，以吉他和口琴等簡(jiǎn)單樂(lè)器玩奏音樂(lè)，一抒生活、工作、離鄉(xiāng)別井等種種感受。這就發(fā)展出藍(lán)調(diào)(Blues)——R&B的前身。
隨著錄音帶的發(fā)明，和越來(lái)越多的小型電臺(tái)出現(xiàn)，藍(lán)調(diào)音樂(lè)開(kāi)始跳出黑人圈子，在芝加哥流行起來(lái)。不知是否因藍(lán)調(diào)音樂(lè)說(shuō)愁說(shuō)得太久，樂(lè)迷都渴望聽(tīng)到節(jié)奏感強(qiáng)、調(diào)子節(jié)拍明快，內(nèi)容又不太悲傷的藍(lán)調(diào)歌曲。
樂(lè)手們順應(yīng)大眾口味的轉(zhuǎn)變，在作品中加入鋼琴、鼓、色士風(fēng)和當(dāng)時(shí)的超新科技——電子吉他，讓聽(tīng)眾可隨著這種節(jié)奏感(Rhythm)強(qiáng)的新派藍(lán)調(diào)音樂(lè)(Blues)起舞，成就了經(jīng)典的「節(jié)奏怨曲」。
新鮮節(jié)奏感
50至60年代重要的R&B樂(lè)手有Ray Charles、Ruth Brown和The Drifters等。聽(tīng)他們的經(jīng)典作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)跟我們熟悉的R&B音樂(lè)，如周杰倫、宇多田光等，大大不同。但就音樂(lè)元素而言，它們還是有不少共通點(diǎn)。最突出的，就是節(jié)奏部份。
大部份的R&B作品以4拍為一小節(jié)，12節(jié)為一段落。有別於傳統(tǒng)的白人流行音樂(lè)，節(jié)奏怨曲強(qiáng)調(diào)一節(jié)中的第2和第4拍，是種很新鮮的節(jié)奏效果。
音質(zhì)多變化
不論歌聲或樂(lè)器的音質(zhì)(timbre)，都會(huì)有很大變化。
音質(zhì)就是聲音的「質(zhì)地」。聽(tīng)到《爛泥》，我們會(huì)覺(jué)得許志安唱得很悲慘；而木童笛的聲音，很多時(shí)則會(huì)給我們一種很活潑的感覺(jué)。這就是不同歌聲和樂(lè)器的音質(zhì)所帶來(lái)的效果。
在R&B作品中，如周杰倫的《斗?！坊颉赌镒印?，我們都可很容易地發(fā)現(xiàn)，不論在音樂(lè)或聲線運(yùn)用上，始段和副歌部份都有明顯不同的處理。
歌聲和樂(lè)器部份經(jīng)?；ハ嗪魬?yīng)——在R&B歌曲中，當(dāng)歌手唱出某幾個(gè)音后，音樂(lè)部份或和音歌手會(huì)重復(fù)再奏／再唱那幾個(gè)音，像「有問(wèn)有答」，又或做成「應(yīng)聲蟲(chóng)」似的效果。
R&B另一特點(diǎn)是，多次重復(fù)一些樂(lè)句、句子。就如《龍卷風(fēng)》中連綿不斷的「我不、我不、我不」，便是一個(gè)很明顯的例子。
熱 潮 遍 全 球
50年代的R&B能為美國(guó)的白人青年帶來(lái)震撼，除了因節(jié)奏感強(qiáng)烈外，那坦白直接、不忸怩作態(tài)的歌詞也是主因之一。
受不同音樂(lè)類型、市場(chǎng)、科技和文化的影響，今日R&B已由昔日的街頭黑人音樂(lè)，演變?yōu)楣ハ萦⒚罋W亞各大銷量流行榜的世界大熱。
R&B帶來(lái)的沖擊，不只局限於音樂(lè)上，就連我們的時(shí)裝打扮文化口頭襌生活態(tài)度行為舉動(dòng)也因著R&B音樂(lè)而有著某些改變。Hey man！鴨嘴帽癩屎褲寶黛麗辮仔頭，相信你我都不會(huì)陌生！就是這樣，R&B成了令很多黑人紅人黃人白人互相了解、欣賞對(duì)方文化的渠道！