北京老舍茶館里的小吃貴嗎？

老舍茶館，是以老舍先生命名的茶館，建于1988年，古香古色、京味十足?？梢孕蕾p到曲藝、戲劇名流的精彩表演，同時(shí)品用名茶、宮廷細(xì)點(diǎn)和應(yīng)季北京風(fēng)味小吃。老舍茶館里的人均消費(fèi)大約為80～100元。

除了喝茶、看節(jié)目、過眼癮，茶館的小吃也是不得不品的，有雪花酥、驢打滾兒、糖耳朵、麻花、百花酥、艾窩窩、豌豆黃、小豆涼糕、排叉、糖火燒等二十多種北京小吃，那可是視、聽、味的全方位享受了。

求老舍的作品《茶館》的精彩句子及賞析

祥子的手哆嗦得更厲害了，揣起保單，拉起車，幾乎要哭出來。拉到個(gè)僻靜地方，細(xì)細(xì)端詳自己的車，在漆板上試著照照自己的臉！越看越可愛，就是那不盡合自己的理想的地方也都可以原諒了，因?yàn)橐呀?jīng)是自己的車了。

把車看得似乎暫時(shí)可以休息會(huì)兒了，他坐在了水簸箕的新腳墊兒上，看著車把上的發(fā)亮的黃銅喇叭。他忽然想起來，今年是二十二歲。因?yàn)楦改杆赖迷?，他忘了生日是在哪一天?/p>

自從到城里來，他沒過一次生日。好吧，今天買上了新車，就算是生日吧，人的也是車的，好記，而且車既是自己的心血，簡(jiǎn)直沒什么不可以把人與車算在一塊的地方。

怎樣過這個(gè)“雙壽”呢？祥子有主意：頭一個(gè)買賣必須拉個(gè)穿得體面的人，絕對(duì)不能是個(gè)女的。最好是拉到前門，其次是東安市場(chǎng)。拉到了，他應(yīng)當(dāng)在最好的飯攤上吃頓飯，如熱燒餅夾爆羊肉之類的東西。吃完，有好買賣呢就再拉一兩個(gè)；沒有呢，就收車；這是生日！

自從有了這輛車，他的生活過得越來越起勁了。拉包月也好，拉散座也好，他天天用不著為“車份兒”著急，拉多少錢全是自己的。心里舒服，對(duì)人就更和氣，買賣也就更順心。

拉了半年，他的希望更大了：照這樣下去，干上二年，至多二年，他就又可以買輛車，一輛，兩輛……他也可以開車廠子了！

賞析：祥子為了“買車”而犧牲了許多許多，它用三年時(shí)間才買到它，當(dāng)然激動(dòng)不已，從他的語言、動(dòng)作、想法上都可以看出他的心情。至于“祥子買車的日子也是他的生日”，雖說這只是個(gè)巧合，但可見老天爺在暗中幫祥子呢。

讀到這段話，誰都會(huì)為祥子的成功而高興，給他慶祝。這就是老舍這個(gè)“人民藝術(shù)家”語言的魅力！

擴(kuò)展資料：

茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方.誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,否則茶館平庸無奇,永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義.

而那個(gè)人便是老舍――一位語言大師,他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩.

老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家.父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢.

父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍.一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育.在老舍自身的不懈努力下.他漸小有成就.

在之后的創(chuàng)作過程中,而是的境遇更是深深影響著他.而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系.

同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無二的.其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕,與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷.

人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作.其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少.

但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用.一、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小,人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易.

聽聽!說的不是客套話便是奉承話.我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思.其三,子承父業(yè).

這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排.劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來,客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容.

例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師.劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）.而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù).人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?

參考資料：百度知道――《茶館》

1、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)（也叫人像展覽式結(jié)構(gòu)）。這一幕出場(chǎng)的人物有三十多個(gè)。有臺(tái)詞的近二十人。這些人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場(chǎng)，又不斷下場(chǎng)。茶館中每個(gè)人物的臺(tái)詞也都不多，他們?cè)诓桊^一閃而過，口中說著自己的事情。?

比如：舊民主主義者崔久峰與王利發(fā)的對(duì)話，只表現(xiàn)了他理想破滅后的沮喪和失望；松二爺?shù)某鰣?chǎng)也只表現(xiàn)了封建遺老的沒落。即使是起著貫串作用的茶館主人王利發(fā)，也沒有什么重場(chǎng)戲，只是在與茶客的交往中表現(xiàn)自己。?

由此看來劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。無數(shù)的畫面組織起來，構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。?

《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)――“鎖閉式”：戲劇一開始，就已面臨緊張的矛盾沖突，情節(jié)的開端、發(fā)展則放在情節(jié)向高潮推進(jìn)過程中用回憶、倒敘等方式逐步加以交代。?

《雷雨》基本遵循戲劇創(chuàng)作“三一律”原則――即“時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)一致”，一出戲只演一件事，劇情必須發(fā)生在同一地方、一晝夜之內(nèi)。作者把跨越三十年的故事集中在一天的午后到夜里兩點(diǎn)鐘，巧妙運(yùn)用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現(xiàn)在的戲劇”和“過去的戲劇”交織在一起，在周公館的客廳里重現(xiàn)，充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾。?

2、在這里，可以聽到最荒唐的新聞，如某處的大蜘蛛怎么成了精，受到雷擊。奇怪的意見也在這里可以聽到，像把海邊上都修上大墻，就足以擋住洋兵上岸。這里還可以聽到某京戲演員新近創(chuàng)造了什么腔兒，和煎熬鴉片煙的最好的方法。這里也可以看到某人新得到的奇珍－－一個(gè)出土的玉扇墜兒，或三彩的鼻煙壺。這真是個(gè)重要的地方，簡(jiǎn)直可以算作文化交流的所在。

寫了秦佰仁、秦仲義、秦叔禮三兄弟迥異人生，否定了實(shí)業(yè)救國，昭示只有革命才能救中國。寫完后，老舍與演員們研討，大家對(duì)寫裕泰茶館眾生相的第一幕第二場(chǎng)興趣最大，建議以之重寫一個(gè)以茶館為中心的戲，于是有此戲。采排時(shí)，周恩來認(rèn)為時(shí)代背景不夠典型，應(yīng)寫辛亥、五四、27年北伐，抗日和解放戰(zhàn)爭(zhēng)，但老舍未改，有人指責(zé)沒有正面揭示時(shí)代巨浪。

《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號(hào)。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。

通過一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。 劇本中出場(chǎng)的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”。

作品通過茶館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國封建社會(huì)的走向。劇作在國內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評(píng)價(jià)，是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。 2018年10月18日至28日，2018年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)在烏鎮(zhèn)舉辦，《茶館》為特邀劇目之一。

《茶館》是當(dāng)代戲劇的經(jīng)典之作。

1957年搬上舞臺(tái)，被有人斥為“今不如昔”

1963年二度公演，又遭斥責(zé)為“自然主義”

1979年，三度公演，被譽(yù)為中國話劇史上“扛鼎之作”，80年，中國話劇有史以來第一次西征，被譽(yù)為“遠(yuǎn)東戲劇的奇跡”，西德曼海姆民族劇院甚至為《茶館》的演出升起了五星紅旗，意謂在歐洲劇壇獲得了奧林匹克式的勝利。

1983年，美國泛亞劇團(tuán)用英語上演此劇。

一、藝術(shù)構(gòu)思的獨(dú)特性

（1）反描法

《茶館》生動(dòng)而精煉地描繪了三個(gè)時(shí)代和三個(gè)社會(huì)戊戌政變后的清末社會(huì)，辛亥革命失敗后各派軍閥混戰(zhàn)中的民國社會(huì)和抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治下的國統(tǒng)區(qū)。

清代社會(huì)，有繁榮期，但作者選擇了戊戌政變后這段最反動(dòng)、最黑暗的時(shí)期。

這里，太監(jiān)買大姑娘作老婆，農(nóng)民賣兒女，臘探橫行，普通人因一句話要坐牢。

清末社會(huì)腐朽不堪，因而常四爺才說：“大清國完了”。

舊時(shí)代必然滅亡，這一點(diǎn)，集中體現(xiàn)在貫穿全劇的三個(gè)主要人物身上，常四爺出場(chǎng)時(shí)是30來歲的旗人。

在清王朝靠鐵桿莊稼生存，盡管受到俸養(yǎng)，他仍然敢于直言，不滿統(tǒng)治者拜倒在洋人腳下，一句話坐了一年牢。庚子年，加入義和團(tuán)。大清國亡了后，賣青菜度日，“旗人也是中國人哪”，抗戰(zhàn)勝利，年近八旬，無力謀生，賣菜改賣花生。最后說出的，盼哪，盼哪，只盼誰都講理，誰也不欺侮誰！可是，……我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”（《苦戀》、《人到中年》）

王利發(fā)初見面時(shí)，才20多歲，精明、自私、心眼不壞。

如果說前者過于耿直難以被世容，而王則是圓滑的，膽小怕事、謹(jǐn)慎機(jī)警的小商人典型。

見啥人說啥話，同時(shí)又保持良心。

待人處世的才華在與唐鐵咀，秦仲義中表現(xiàn)充分。

相面人唐鐵嘴想白喝茶，不得不討好王利發(fā)，要為他看相，王利發(fā)奪回手，對(duì)唐說：“算了吧，我送給你一碗茶喝，你就甭賣這套生意啦！用不著相面，咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人……坐下”，“我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)?！?/p>

既送茶，又誠懇的規(guī)勸，寬厚、實(shí)在、善良。

與秦仲義，則反映精明、能干、肯干

秦仲義想要加房租或收房子

說：“當(dāng)年你爸爸給我的那點(diǎn)租錢，還不夠我喝茶的呢！”（問：你怎么對(duì)付別人想加錢？）

“二爺，你說得對(duì)，太對(duì)了！可是這點(diǎn)小事用不著您分心，你派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少錢，我一定照辦?！?/p>

秦說：你這小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！

王回答：“你甭嚇唬著我玩，我知道你多么照應(yīng)我，心疼多，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”

秦的開明，王的精明能干，又將自己感恩及得不到照顧的慘狀說清，不簡(jiǎn)單。

既便這樣，他仍免不了被特務(wù)敲詐，最后茶館被占。

這個(gè)“作了一輩子順民，見誰都請(qǐng)安、鞠躬、作揖”的王掌柜。

憤怒地控訴：人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為活下去?！瓰槭裁淳筒唤形一钪?？我得罪了誰？

無路可走，上吊自殺。

秦仲義、資本家、實(shí)業(yè)救國，曾嘲笑常四爺施一碗面給窮人，認(rèn)為辦工廠國家才能富，民國時(shí)期，與外國資本無法抗衡，抗戰(zhàn)勝利后，又被作為逆黨加以沒收。

戲劇結(jié)尾，寫三位當(dāng)年尚可茍活的人也活不下去了，自撒紙錢自悼，那么，大清國完了，軍閥完了，國民黨統(tǒng)治完了，一切落后勢(shì)力必遭毀滅。

于是，“只有才能救中國”的主題引而不發(fā)，作者通過反證，讓觀眾在反面否定感受中，趨向正向主題，迎接新時(shí)代。連德國觀眾都曰：中國不革命不行。

（2）側(cè)面透露法

老舍曾不斷談及自己不熟悉政治上的高官，也不懂政治，只認(rèn)識(shí)小人物。

反描法以反顯正，側(cè)面法是以小見大，以個(gè)別表現(xiàn)一般。

在寫《茶館》之前，曾寫過一個(gè)同名話劇《茶館》。選了四個(gè)歷史時(shí)期，戊戌政變、辛亥革命、1927年大革命和解放戰(zhàn)爭(zhēng)。

寫了秦佰仁、秦仲義、秦叔禮三兄弟迥異人生，否定了實(shí)業(yè)救國，昭示只有革命才能救中國。

寫完后，老舍與演員們研討，大家對(duì)寫裕泰茶館眾生相的第一幕第二場(chǎng)興趣最大，建議以之重寫一個(gè)以茶館為中心的戲，于是有此戲。

采排時(shí)，周恩來認(rèn)為時(shí)代背景不夠典型，應(yīng)寫辛亥、五四、27年北伐，抗日和解放戰(zhàn)爭(zhēng)，但老舍未改，有人指責(zé)沒有正面揭示時(shí)代巨浪。

他是以茶館為集合點(diǎn)，反映社會(huì)的變遷，側(cè)重透露政治消息，選擇茶館的妙：

首先，茶館具有濃厚的地方性與民族性特性。

象外國人愛喝咖啡，中國人愛喝茶，茶館在中國具有極大的普遍性（周與尤小剛的廣告：龍井茶）

這里，五方雜處，各色人等自由出入，既有上流社會(huì)的達(dá)官貴人，如吃洋教的馬五爺，太監(jiān)龐太監(jiān)，前國會(huì)議員崔久峰，國民黨處長沈，實(shí)業(yè)家秦仲義，也有人販子劉麻子，算命先生唐鐵嘴，特務(wù)暗探宋恩子、吳祥子、流氓二德子，還有下層百姓。

讓三教九流的人同時(shí)聚集一起，除了茶館，別無選擇。

其次，正因?yàn)楦麟A層人士都在茶館活動(dòng)，因而各個(gè)階層各派政治力量的矛盾沖突都在此有所反映，作者借之，對(duì)社會(huì)進(jìn)行了諷刺和批判。

對(duì)社會(huì)的諷刺和批判主要集中在兩類人身上，一為被否定的諷刺形象，一為被肯定的幽默形象或具有幽默特點(diǎn)的人物，前者如劉麻子、唐鐵咀、宋恩子和吳祥子等，后者如王利發(fā)、常四爺、李三。

以前類人為例，它集中表現(xiàn)了批判意識(shí)，由個(gè)人的壞推及到社會(huì)的壞。

這些人是封建半殖民地的產(chǎn)物，出賣人格、國格，依附反動(dòng)統(tǒng)治，不擇手段、殘忍而又厚顏無恥。

劉麻子這個(gè)人販子，為買賣康順子，從龐太監(jiān)拿二百兩銀子，只給康六十兩，還振振有詞說：找遍了你們?nèi)鍍?，找得出十兩銀子找不出。

唐鐵嘴用鴉片和白面自我麻醉，還無恥地說是英國和日本“兩大強(qiáng)國侍侯著我一個(gè)人”

二德子這個(gè)流氓，敢欺侮常四爺，但一遇見吃洋教的馬五爺，馬上討好：李三，這兒的茶錢我結(jié)啦。宋恩子兩個(gè)特務(wù)揚(yáng)言：就仗著有錯(cuò)拿，沒錯(cuò)放的，拿住人就有津貼，冤獄，混亂，黑暗時(shí)世。

小劉麻子更是勝其老子，辦起了妓女聯(lián)合公司，直接歸憲兵處管轄，他依靠黑暗勢(shì)力，公然霸占茶館，將之作為搞特務(wù)活動(dòng)和妓院的據(jù)點(diǎn)。

總之，以茶館為縮影的特定社會(huì)環(huán)境里，寫出壞人永遠(yuǎn)作威作福、好人永遠(yuǎn)受欺受壓，由此揭示舊社會(huì)的本質(zhì)。

正如吳恩子和宋祥子炫耀的：“有皇上的時(shí)候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時(shí)候，我們給袁大總統(tǒng)效力”，總之是“誰給飯吃，咱們給誰效力?！?/p>

二、戲劇結(jié)構(gòu)的新穎性

中外傳統(tǒng)戲劇一般采用一人一事貫串始終的結(jié)構(gòu)，傳統(tǒng)戲劇即認(rèn)為可以寫許多事件，但其中一個(gè)必是主要事件，此為：一人一事結(jié)構(gòu)、傳統(tǒng)戲劇家反對(duì)一人多事或多人多事式結(jié)構(gòu)。

曹的《日出》雖也是人像展覽結(jié)構(gòu)。

但像《茶》人物達(dá)七十多個(gè)，事件至少為二十多個(gè)的，絕無僅有。

李健吾曾批評(píng)沒有一個(gè)統(tǒng)一的事件貫串，因而每幕都是珍珠，但不是波浪，沒有向前推動(dòng)。

老舍沒有接受，他要通過埋葬三個(gè)舊時(shí)代來揭示主題，必定用場(chǎng)面，不追求激變，而追求漸變。

具體來說，《茶》結(jié)構(gòu)具有以下特征：

（1）縱橫交錯(cuò)

它采用了座標(biāo)式的結(jié)構(gòu)，以清末至國民黨統(tǒng)治崩潰前的近代歷史作為縱線，以特選出的三個(gè)時(shí)代的社會(huì)作橫斷面，在史方面的交叉點(diǎn)上體現(xiàn)出作者意圖，具有史與象的，虛與實(shí)的結(jié)合，達(dá)到深廣性。

三個(gè)橫斷面的選擇，獨(dú)具匠心，三幕三個(gè)時(shí)代的社會(huì)面貌呈現(xiàn)出越來越衰敗，沒落之勢(shì)，以此概括中國近代歷史發(fā)展的總趨勢(shì)，在每一幕每一個(gè)場(chǎng)面橫截面中，作者都穿插了一件怪誕不經(jīng)的事，第一幕突出地描寫了龐太監(jiān)娶老婆；第二幕突出地穿插了兩個(gè)逃兵準(zhǔn)備合娶一個(gè)老婆；第三幕，則寫了三個(gè)老人為自己提前撒紙錢的場(chǎng)面。

這些荒誕不經(jīng)的事成為每一幕中的戲核，成為世俗百態(tài)圖的中心，揭示了三個(gè)時(shí)代、社會(huì)的荒誕、不合理，在縱向中也有共同性（以荒誕不經(jīng)貫串之）。

（2）串珠式場(chǎng)面

《茶》的場(chǎng)面結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)換很有特色，為了刻畫橫斷面，選擇了一系列有時(shí)代特征，又能側(cè)面透露出政治消息的典型事件，把它們串連起來，由于《茶》沒有一條具有因果聯(lián)系的貫串線索，因而，事件與事件之間是平行發(fā)展的，它們只有此起彼伏的呈現(xiàn)。

所以我們稱之這種場(chǎng)面結(jié)構(gòu)為串珠式結(jié)構(gòu)。

這些場(chǎng)面，各自獨(dú)立，精采紛呈，如一串串的珍珠。它的關(guān)鍵在于場(chǎng)面與場(chǎng)面之間的連結(jié)與轉(zhuǎn)換。

它雖然沒有引人入勝的情聲沖突，卻有異彩紛呈的典型場(chǎng)面。

如上述每一幕中的怪誕場(chǎng)面，均深刻揭示了當(dāng)時(shí)時(shí)代的本質(zhì)。

更在于轉(zhuǎn)換的自然上

鴿子事件引來了二德子，常四爺議論打架引發(fā)二德子的沖突。

兩者的沖突引出吃洋教的馬五爺。

劉麻子販賣人的引出

破產(chǎn)農(nóng)民康六賣女，康六賣女引出太監(jiān)。

秦仲儀來茶館看房子，巧遇太監(jiān)，引發(fā)一場(chǎng)舌戰(zhàn)。

一出戲由精彩的場(chǎng)面不斷轉(zhuǎn)換組成，自然天成，而這些場(chǎng)面又都是圍繞著主題而設(shè)。因而，看似松散、實(shí)際上都由主題的紅線串聯(lián)。

如第一幕，并沒有圍繞某一情節(jié)線索發(fā)展展開波瀾曲折的矛盾沖突，而是抓住戊戌變法后這一時(shí)代背景，寫了幾個(gè)足以表現(xiàn)時(shí)代特征的場(chǎng)面。

1．馬五爺?shù)耐L(fēng)。顯示了戊戌變法后，帝國主義國家對(duì)中國的控制；2.康六賣女，表現(xiàn)清朝人民生活的痛苦；3.龐秦之爭(zhēng)。頑固派與維新派斗爭(zhēng)；4.常四爺被抓。特務(wù)的白色恐怖。

正是通過這些具有時(shí)代色彩的場(chǎng)面，使人看到了舊社會(huì)的黑暗可怕，它的滅亡之必然。

三、語言的俗白、凝煉

俗，即指人民大眾的日常用語。

白，即徹底的白話

凝煉，結(jié)實(shí)有力，即在大白話中加以提煉的。

俗中求新，求美。

（1）語言的個(gè)性化

老舍戲劇人物的成功，得力于他的單純個(gè)性化語言。

短短的三幕劇中，將人物刻畫得眉目的分明，得力于語言個(gè)性化，主要人物不說，即使那些語言不多的人，也極具個(gè)性。

那個(gè)賣挖耳勺的老人，上場(chǎng)只有一句話，可讓人難忘。

老人進(jìn)來，沒人買他的東西，要往后院去，被李三截住。松二爺問李三為什么后院動(dòng)刀槍，李三說，為了一只鴿子，轉(zhuǎn)頭問老人“老大爺您高壽啦？”

老人曰：多謝！八十二了，沒人管！這年月呀，人還不如一只鴿子呢！唉！

與鴿子對(duì)比，在強(qiáng)烈命運(yùn)反差中，映照出老人孤苦無助和晚景悲慘。

此外，刻畫國民黨官僚處長僅有一句句詞，簡(jiǎn)單的說，只有一個(gè)詞，這簡(jiǎn)單的一句臺(tái)詞，將其盛氣凌人、專橫跋扈的丑惡嘴臉活畫出來。（憲兵司令部處長）

問：（如果你是官僚，下級(jí)向你談話或其他事時(shí)，只用一個(gè)詞顯示你的威風(fēng)、專橫，故作高雅之態(tài)）

“好（蒿）”（一連說了幾個(gè)）

對(duì)小特務(wù)對(duì)他的敬意說第一個(gè)好，對(duì)將茶館用作據(jù)點(diǎn)說第二個(gè)，對(duì)為他設(shè)小俱樂部說三，對(duì)錄用王利發(fā)做老頭商標(biāo)說四，對(duì)王利發(fā)吊死，說五。

（2）語言的幽默化

利用重復(fù)，通過僵化與機(jī)械性產(chǎn)生幽默。

第二幕中大兵只有兩句臺(tái)詞，卻連說了四個(gè)“擰保宋锏拇直桑ね綺渙椋礁鎏穎狹幀⒗銑碌畝曰懊克黨鲆徊鬩饉季托枰馗匆宦鄭耗闥蛋?！妇l頡澳闥蛋桑隙薄

兩個(gè)老粗性格的憨厚，也寫出兩人在患難中同穿一條褲子的交情

望采納！